清晨的陽光灑在“老才”漫畫工作室的畫桌上，68歲的王俊才戴著老花鏡，手握蘸水筆在宣紙上勾勒出最后一筆。“這幅畫叫《春天里》，是一幅諷刺幽默畫，樹上長的不是桃花，是人，警示人們要愛護(hù)花木、保護(hù)環(huán)境。”

近日，王俊才的漫畫作品《無所不代》入選第十五屆中國漫畫展覽。在他20平方米的工作室里，他與記者暢聊起自己40年的漫畫人生。

王俊才創(chuàng)作的漫畫是內(nèi)蒙古興安盟級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目——突泉漫畫，以鮮明的鄉(xiāng)土氣息和幽默夸張的表現(xiàn)手法著稱。

“20世紀(jì)70年代，我曾是下鄉(xiāng)插隊的知青，每次出工時，口袋里總揣著速寫本，歇工時別人休息，我就畫畫。畫抽旱煙的老鄉(xiāng)、趕大車的壯漢、盤腿嘮嗑的婦女……”工作室的書柜里陳列著泛黃的連環(huán)畫冊《三毛流浪記》和老舊的漫畫專刊《諷刺與幽默》報合訂本，王俊才撫摸著書脊回憶，“后來，這些速寫成了我漫畫創(chuàng)作的素材。”

王俊才的漫畫作品常以東北農(nóng)村生活為背景，通過粗獷的線條和濃烈的色彩塑造鮮活的人物，尤其擅長用方言對話和荒誕情節(jié)展現(xiàn)民間智慧。畫面構(gòu)圖飽滿且富有動感，在寫實中融入卡通化變形，形成獨特的“土味美學(xué)”風(fēng)格。

1982年，王俊才的第一幅漫畫《亂愛》在《興安日報》上發(fā)表。正是這幅漫畫作品的發(fā)表，開啟了王俊才的漫畫人生。

自創(chuàng)作以來，王俊才發(fā)表作品數(shù)百幅，屢獲國內(nèi)外大獎。他的畫作主題多聚焦小人物的悲歡，既有辛辣的社會諷刺，又飽含對底層生活的溫情觀照。漫畫家張文斌曾評價，“王氏幽默”把諷刺漫畫的社會功能發(fā)揮到極致。

其中，代表作《人不可貌相》以農(nóng)村俗語為靈感，先后斬獲“子愷杯”中國漫畫大展優(yōu)秀作品獎、第十屆全國美術(shù)作品展銅獎、內(nèi)蒙古自治區(qū)藝術(shù)“薩日納”獎榮譽(yù)獎，并被中國美術(shù)館收藏。

2024年，王俊才新作《抓拍》延續(xù)這一特色：景區(qū)里攝影愛好者的鏡頭如機(jī)槍般對準(zhǔn)天鵝，一只手抓住天鵝的腳進(jìn)行打卡拍攝，諷刺“不文明式旅游”。該作品入選嘉興國際漫畫雙年展時，評委評語道：“比長篇報道更有力的社會觀察。”

在突泉漫畫的傳承與發(fā)展中，王俊才不僅堅持創(chuàng)作，更致力于培養(yǎng)新人。每周三下午，他的工作室總會擠滿學(xué)員。

“陰影部分要擦出漸變。”公益課上，王俊才正指導(dǎo)學(xué)了8年漫畫的學(xué)員馬云晶修改廉政漫畫《防線》。

馬云晶向記者展示她榮獲“春風(fēng)杯”脫貧攻堅奔小康全國漫畫大賽三等獎的作品《發(fā)“牛”財》，畫中養(yǎng)殖戶家的牛一頭變多頭，家里條件也在發(fā)生著變化。“王老師多次帶我們?nèi)ヰB(yǎng)殖戶家里采風(fēng)，說諷刺漫畫也得給時代留暖色。”

從《突泉漫畫選》系列叢書的編纂到個人專輯的出版，從入選《中國當(dāng)代漫畫家辭典》到榮獲“中國文化館年會榜樣人物”稱號，王俊才用幽默犀利的筆觸記錄著時代的脈搏。

如今，王俊才創(chuàng)作的《春天里》正靜靜懸掛在工作室墻頭，畫框折射的光斑如同播撒的種子。正如他所言：“突泉漫畫要像蒲公英，飄到哪里都能生根。”